Любовная трагедия на фоне индустриального гиганта

Сегодня на территории Днепровского металлургического комбината кинематографисты из Польши приступили к съемкам художественного фильма. 

Рабочее название фильма – «Плохая кровь», проект короткометражного художественного фильма создается в рамках программы «Студия проб» в Мастерской Кинематографической Школы Анджея Вайды (2008– 2010 год).

Это история о молодой ремонтной бригаде, работающей на территории большого промышленного предприятия – металлургического комбината. С виду дружную команду разбивает внутренний конфликт, возникший между двумя не по годам созревшими мальчишками. Его кульминация – это сцена, в которой жестоко обходятся с парикмахершей, работающей на территории предприятия – возлюбленной одного из парней.

Металлургический комбинат – это обособленное место, в котором правят специфические законы. Это аллегория мира, не обласканная правилами цивилизации, которая, хоть и нагроможденная здесь сверх нормы, заняла место дикой природы.

У источника конфликта между Ромкой и Стахом стоит зависть. С течением лет это чувство превращается в горечь. Но в молодости, тем более в той сильной, вольной, сталкивающейся с трудной жизнью, эта горечь может трансформироваться в силу прогресса (потому что хотим стать лучше), или путь насилия (потому что хотим уничтожить то, чего у нас нет). Это также фильм об измене в разнообразных ее формах и проявлениях – от измены другу до измены правилам, самому себе и собственным принципам.

Главный режиссер фильма Шимон Капеняк отмечает, что его интересует изложение истории о глубоких закоулках человеческой сущности, об архетипе, находящем реализацию в очень конкретной современной форме.

В 1992 году, будучи подростком, Шимон Капеняк провёл несколько месяцев на территории меткомбината «Катовице», ремонтируя мартеновскую печь.

– Несмотря на трудную работу, это были одни из прекраснейших каникул в моей жизни, – вспоминает Шимон Капеняк. – Правда, нам было далеко до героев «Плохой крови». С другой стороны, с тех каникул я почерпнул ощущение интенсивности того мира, которое, по своей сути, кажется для меня поэтическим, т.е. можно проследить в нём звучание чего-то основательного, принципиального. Я хотел бы использовать этот опыт в своём фильме.